martes, 24 de septiembre de 2013

LA ORACIÓN COMPUESTA

Cuando una oración consta de dos o más proposiciones, decimos que es una oración compuesta o compleja.

Proposición: unidad lingüística menor que la oración con estructura oracional (sujeto y predicado).
Ejemplo: Mi hermano trabaja por la mañana y estudia por la tarde.
P1: Mi hermano trabaja por la mañana;                      P2: (Mi hermano) estudia por la tarde.
                         SN (S)                   SV                                                                         SN (S)                   SV

Según la relación que se establezca entre las proposiciones que forman parte de la oración compuesta tenemos:

A)     LA COORDINACIÓN
Las proposiciones interrelacionadas son jerárquicamente iguales. No existe entre ellas relación de dependencia. Las proposiciones coordinadas pueden ser:
a)         Copulativas: se suceden sumando sus significados. Nexos: y, e, ni. Ejemplo: El alumno planteó el problema y lo resolvió.
b)        Disyuntivas: presentan opciones que se excluyen. Nexos: o, u, o bien. Ejemplo: Vienes con nosotros o te vas con ellos.
c)         Adversativas: una proposición corrige a la otra. Nexos: mas, pero, aunque, sin embargo, antes bien, sino que, con todo, etc. Ejemplo: Lo pretendió, aunque no lo logró.
d)        Distributivas: presentan acciones alternativas que no se excluyen. Nexos: ya... ya, tan pronto... como, una... la otra, bien... bien, etc. Ejemplo: Una estudia, la otra trabaja.
e)        Explicativas: una proposición explica el significado de la anterior. Nexos: esto es, o sea, es decir. Ejemplo: Las gaviotas son acuáticas, es decir, viven en el agua.

B)      LA YUXTAPOSICIÓN
Las proposiciones que forman la oración compuesta se unen sin que exista un nexo gramatical que las relacione:
·         Intenté telefonearle; no estuvo en casa en todo el día (coordinación, se sobrentiende “pero”).
·         No vino; estaba enferma (subordinación, se sobrentiende “porque”).

C)      LA SUBORDINACIÓN
Se produce esta relación cuando una proposición que llamamos subordinada desempeña una función gramatical con respecto a otra que llamamos principal. Esta función puede ser:

a)  De nombre: proposiciones subordinadas sustantivas. Sus nexos pueden ser: que, si, quien; sin embargo, también las hay sin nexo (oraciones de infinitivo). Al funcionar como nombre pueden ser:
·        Sujeto: Me disgusta que mientas siempre.
·        Atributo: El entrenador está que se sube por las paredes.
·        Complemento directo: Carmen cree que Juan volverá.
·        Complemento indirecto: Este regalo es para quien lo quiera.
·        Complemento de un nombre: Expresó su seguridad de que aprobaría.
·        Complemento de un adjetivo: Estoy seguro de que vendrás.
·        Complementeo de un adverbio: Estarás cerca de quienes te necesitan.
·        Complemento de régimen verbal: Me extrañé de que se riera tanto.
·        Complemento agente: La propuesta fue hecha por los que no estaban de acuerdo.

b) De adjetivo: siempre, al igual que un adjetivo, complementa a un nombre. Se inserta en la proposición matriz mediante los nexos siguientes: que, quien (-es), cual (-es): pronombres relativos; donde, como, cuando: adverbios relativos; cuyo (-a, -os, -as): relativos posesivos.
Existen tres tipo de subordinadas adjetivas:
·        Explicativas: Las mujeres, que estaban esperando, protestaron.
·        Especificativas: Las mujeres que estaban esperando protestaron.
·        Sin nexo: son las que tienen como núcleo verbal un adjetivo: Vino a casa convencida por su padre.

Funciones que pueden desempeñar:
·        Adyacente: Las casas que tienen mucha luz son muy alegres.
·        Atributo: Pepa estaba retratada en su sillón favorito.
·        Complemento predicativo: Vino a casa convencida por su padre.

c)  Adverbiales: dentro de la oración funcionan como un adverbio. Expresan circunstancias de la acción del verbo principal.
Tipos:
-      Adverbiales propias: aquellas que admiten la conmutación por un adverbio (tiempo, modo y lugar).
·        De lugar: sus nexos son el adverbio relativo donde, precedido o no de preposición, y dondequiera que.
Hemos paseado por donde fuimos ayer.
·        De tiempo: sitúan en el tiempo la oración principal. Nexos: cuando, apenas, mientras, mientras tanto, mientras/que, antes (de) que, después (de) que, en cuanto, al tiempo que, en tanto (que), ... O pueden ir sin nexo. Función: CCLugar.
Cuando hablo, me duele la garganta.                          Hace años, vino al pueblo.
·        De modo: indican la manera de realizar o realizarse la acción principal. Nexos: como, según (que), conforme, como si, etc. También se pueden formar sin nexo (con infinitivo o con gerundio).
He montado el aparato según indican las instrucciones.
Miraba fijamente a los demás sin importarle la discreción.
Caminaba dando grandes zancadas.

-      Adverbiales impropias: las que no admiten la conmutación por un adverbio (el resto).
·        Causales: expresan el motivo por el cual acontece la acción principal. Nexos: porque, que, ya que, puesto que, pues, a fuerza de (que), en vista (de) que, como, como quiera que, por razón de que, etc. También puede construirse con formas no personales del verbo.
Yo me voy a la cama, que tengo mucho sueño.
Se desesperó al no encontrarlo.
Considerando su trabajo, le subieron el sueldo.
Cansado de sus retrasos, no la esperó.
·        Comparativas: sirven de término de comparación a la proposición principal. En estas oraciones, el verbo de la subordinada se omite cuando es el mismo de la principal. Nexos: tal... cual, tan (tanto/a/os/as)... como/cuanto, igual (de) lo mismo… que, más (mejor, mayor)... que, menos (menor, peor)... que.
Tiene tanta suerte como desvergüenza.
Es tan vanidoso como un pavo real.
·        Consecutivas: se presentan como una consecuencia de la acción principal. Nexos: luego, con que, (así) pues, por consiguiente, por tanto, tan, tal, de tal modo, de tal manera, en grado tal, etc.
Pienso, luego existo.
Va corriendo de tal modo que va a estrellarse.
·        Condicionales: expresan una condición para que se cumpla la acción principal. Nexos: si, como, cuando, a condición de (que), con que, en el caso de (que), etc. También pueden crearse con las formas no personales del verbo.
Si me esperas, nos iremos juntos.
De hacer lo que piensas, tendrás problemas.
Teniendo en cuenta lo que dices, tienes razón.
Consideradas esas cuestiones, llevas razón.
·        Concesivas: oponen una dificultad al cumplimiento de la acción principal, pero no lo impiden. Nexos: aunque, a pesar de (que), cuando, si bien, así (como), etc. Igual que otras vistas ya, pueden aparecer con las formas no personales.
No tomará el postre así lo maten.
Con llorar, no me ablandarás.
Incluso memorizando, no lo consigo.
·        Finales: indican para qué se realiza la acción principal, su finalidad. Nexos: a (que), para (que), a fin de que, que, con vistas a que, con el objeto de, etc. También pueden construirse con infinitivo.
Trae que me lo ponga.
Vine a ayudarte.


GUIA PARA EL ESTUDIO DE LAS OBRAS LITERARIAS

GUÍA PARA EL ESTUDIO DE LAS OBRAS LITERARIAS


Valle-Inclán y Luces de Bohemia.
1. Valle Inclán en el contexto literario entre el fin de siglo y la guerra civil.
Se trata de introducir la obra y la figura de Valle-Inclán, comentar sus relaciones con el 98 y con el modernismo y resaltar la importancia del autor en su contexto literario.

2. La obra de Valle-Inclán y su aportación al panorama teatral. El esperpento.
El objetivo sería hacer un repaso de la obra de Valle-Inclán, centrarse en la caracterización del esperpento y analizar cómo se plasma el esperpento en Luces de bohemia.

3. Luces de bohemia. Estética y temas.
Por lo que concierne a los temas, se tratarán brevemente aspectos de la obra que se relacionan con la situación de España y los españoles a comienzos de siglo así como con la vida bohemia; en lo que atañe a aspectos internos, el análisis se puede centrar en los personajes y en aspectos como la degradación de la muerte y la ceguera. En cuanto a la estética, cabe centrarse en las acotaciones, el lenguaje jergal y en la caracterización de los dos personajes principales (Max y D. Latino) fundamentalmente a través de sus diálogos.


Miguel Hernández. Antología.
1. Miguel Hernández en su contexto literario.
Se ha de situar la figura de este poeta en la tradición de la generación del 27 y su evolución posterior. Asimismo se ha de destacar su singularidad y hacer un breve repaso de su obra.

2. La temática de la poesía de Miguel Hernández.
Se trata de incidir con, los ejemplos que se elijan de la Antología, en temas como la naturaleza, vida/muerte, amor, lo social y humano.

3. Aspectos de estilo de la poesía hernandiana.
Se trata de destacar algunos de sus símbolos poéticos y principales procedimientos estilísticos en las distintas etapas de su evolución, así como de comentar ejemplos de las figuras retóricas más conocidas.


Isabel Allende. La casa de los espíritus.
1. Isabel Allende en el marco de la narrativa hispanoamericana de fines del siglo XX.
Se trata de comentar la incidencia de la obra de Isabel Allende en la narrativa del momento, su aportación y su importancia.

2. El realismo mágico en relación con La casa de los espíritus.
Centrar el comentario en los aspectos del llamado “realismo mágico” y su plasmación en La casa de los espíritus.

3. Los personajes y el ambiente social en La casa de los espíritus.
Caracterización de los personajes y comentario de los aspectos sociales reflejados en la obra (muerte, libertad, revolución).


EJEMPLOS DE PREGUNTAS

Luces de bohemia
        Evolución de la obra de Valle-Inclán. Justifica la inclusión de Luces de bohemia en la etapa que le corresponda.
        Luces de bohemia en el contexto histórico y literario de su época.
        Características del esperpento y su reflejo en Luces de bohemia.
        Luces de bohemia y la realidad política y social.
        Modernismo y 98 en Luces de bohemia.
        Los personajes de Max Estrella y D. Latino en Luces de bohemia.


La casa de los espíritus
        Rasgos temáticos y formales de la nueva narrativa hispanoamericana y su reflejo en La casa de los espíritus.
        Análisis de los protagonistas de La casa de los espíritus.
        Aspectos políticos y sociales reflejados en La casa de los espíritus.
        El Realismo mágico y La casa de los espíritus.


Miguel Hernández
        Tradición y vanguardia en la poesía de Miguel Hernández.
        Trayectoria poética de Miguel Hernández: la evolución de su poesía.
        El compromiso social y político en la poesía de Miguel Hernández.
        El lenguaje poético de Miguel Hernández: símbolos y figuras retóricas más destacadas.
        Temas poéticos de Miguel Hernández.
        La vida y la muerte en la poesía de Miguel Hernández.



LISTA DE ORACIONES PARA ANALIZAR

LISTA DE ORACIONES PARA ANALIZAR SINTÁCTICAMENTE

1.       Tráigame la cuenta o me marcho sin pagar.
2.       No has hecho los ejercicios ni has estudiado el examen hasta el último día.
3.       Tan pronto amenaza con lluvia como sale el sol entre las nubes y parece que se va a despejar.
4.       No lo he visto con mis propios ojos, sin embargo, estoy absolutamente seguro de que sucedió así.
5.       Siempre procuraba ayudar a los demás; es decir, era una excelente persona.
6.       Pídele permiso a quien quieras.
7.       Ya me he enterado de quién rompió la vidriera.
8.       Puedes decir lo que te dé la gana: yo sé que has sido tú quien la ha roto.
9.       Dile que todavía no he terminado el libro que me prestó, pero que se lo devolveré la semana que viene.
10.   Aún no se sabe si el terremoto ha causado víctimas ni a cuánto ascenderán las pérdidas.
11.   Dame una aguja con la que sacarme esta espina que me he clavado en el dedo.
12.   Aún no me explico cómo se ha subido hasta ahí sin que nadie lo ayudara.
13.   Él, que siempre está tan contento, hoy está de un humor de perros.
14.   Ese es un tema en el que conviene que sigamos pensando.
15.   No me digas otra vez que me quieres: la otra vez que me lo dijiste era también mentira.
16.   El ansia de triunfar en su profesión lo ha llevado a pasar siempre por encima de quien fuese y, por tanto, le ha acarreado el odio de cuanto lo conocen.
17.   Conozco un sitio donde va muy poca gente y en el que ponen una música muy buena.
18.   En aquella época, cuando mi abuela todavía vivía, me daba los domingos diez euros.
19.   No siente pena por aquellos a los que la vida ha tratado mejor que a él.
20.   Se avergonzaba de que la gente lo viera así.
21.   Han llegado esos por los que tú preguntabas.
22.   Hay algo en él que no me gusta.
23.   Mueve la cama hasta donde te dé mejor la luz.
24.   Este chico será tan alto como su padre.
25.   Este chico será tan alto que tendrá un futuro en el baloncesto.
26.   Este muchacho tiene más picardías que pelos tengo yo en la cabeza.
27.   Mientras te espero, me voy a tomar café al sitio ese donde estuvimos el otro día.
28.   Al abrir la ventana y asomarse a ella, sintió un escalofrío que recorrió su espalda.
29.   Tan cansado estaba, y tan deseoso de llegar a su casa, que las calles por donde pasaba se le hacían interminables.
30.   Aquí tienes todos los modelos para que elijas el que más te guste.
31.   Puesto que tanto te gusta, aquí tienes una entrada para asistir gratis a la ópera.
32.   Como venga, se lo digo.
33.   Esa tarde, después de escribir una carta a su apoderado y discutir con el mayordomo una cuestión de aparcerías, volvió al libro en la tranquilidad del estudio que miraba hacia el parque de los robles.
34.   Como no viene, no se lo puedo decir.
35.   Nunca sacaban a nadie por la puerta, aunque pudieran; siempre lo hacían por las ventanas y por los balcones, porque lo importante para vencer era la espectacularidad.
36.   Me voy solo, dado que no vienes conmigo.
37.   A menos que se lo hayas dicho tú, no lo sabe.
38.   Lo sabe, si bien no se lo he dicho yo.
39.   Habéis ganado gracias a que el árbitro os ha ayudado.
40.   La película, primorosamente rodada por Berlanga y con un excelente guion de Rafael Azcona, es, sin duda, una de las cimas del cine español.
41.   Estaba persuadido de que me escondía algo, de que sabía más de lo que quería decir, de que también pensaba en ello, de que tenía segundas intenciones.
42.   Cuando la casa estuvo edificada, don Anselmo dispuso que fuera íntegramente pintada de verde.
43.   Hasta los niños reían a carcajadas al ver cómo esos muros se cubrían de una piel esmeralda donde se estrellaba el sol y retrocedían reflejos escamosos.
44.   Cuando se hubieron extinguido los ecos del trueno, la lluvia, que hasta entonces había ido arreciando, cesó súbitamente por completo y el sol, que se abría paso entre los nubarrones, hizo brillar el filo de la persiana.


ANALIZA LA SIGUIENTES ORACIONES COMPLEJAS CON SUBORDINADAS EN FORMA NO PERSONAL, INDICANDO SU VALOR (SUSTANTIVA, ADJETIVA O ADVERBIAL).

1.       Viajando en transporte público, se ahorra tiempo y dinero.
2.       Me quedo hasta ver cómo acaba el partido.
3.       Habiendo llegado Ángel, ya no falta nadie más.
4.       El alijo de cocaína incautado ayer por la policía es el más importante del año.
5.       Cancelado mi proyecto, ya nada me retiene en esta empresa.
6.       Es tan listo que ve crecer la hierba.
7.       Se quedó, el pobrecito, balbuciendo palabras confusas.
8.       Aún me quedan cuatro temas que estudiar para este fin de semana.
9.       Construyendo un número suficiente de albergues, se solucionaría el problema de los que duermen en la calle.
10.   Al terminar el primer acto, ya no quedaba un solo espectador en el teatro.
11.   Siendo optimistas, nos queda aún un mes de trabajo.
12.   Después de cenar con su familia, y ya vestido de punta en blanco, salió a la calle preparado para cualquier aventura.
13.   Colocó la lavadora en su sitio empujándola con el cuerpo.
14.   Los vi tan embebidos en la representación, tan entusiasmados esa noche por el trabajo de los actores, que prometí llevarlos otra vez al teatro.
15.   De haberlo sabido, habría vuelto antes a casa.
16.   Llegar pronto a casa, eso es lo que quería.
17.   Sentados junto a la ventana, veíamos la nieve caer y posarse sobre las ramas de los árboles.
18.   Querían echarlo del trabajo sólo por reclamar sus derechos.
19.   Sabiendo lo que sé, yo no me atrevo a decir nada.
20.   Subiendo por aquí se llega a la catedral.
21.   Alberto, viendo que nadie le hacía caso, se puso a dar voces.
22.   Es mejor que te pongas el abrigo al salir a la calle.
23.   Habría cogido el teléfono de haber sabido que eras tú.
24.   De tanto pasar por la misma calle, me conozco ya hasta el número de cada portal.
25.   Llegadas las diez, ya no queda nadie en el parque.



LAS CONSTRUCCIONES NO PERSONALES


Los infinitivos pueden realizar funciones propias del sustantivo y, que a su vez, reciben complementos como verbos.
Es fácil adivinar sus intenciones.

Los gerundios y los participios también se comportan de manera similar como adverbios y adjetivos.
Se marchó lamentándose de su mala suerte.
Andrés, preocupado por su futuro, se marchó.

Al no tener un sujeto gramatical (no podemos confundir el sujeto gramatical con un sujeto real o nocional) y un verbo concertado no podemos considerarlas verdaderas oraciones.


CONSTRUCCIONES DE INFINITIVO
SUJETO
Hacer deporte es saludable.
Analizar los problemas requiere paciencia.

COMPLEMENTO DIRECTO
Quiero conseguirlo.
Sentía correr su sangre por sus venas.

COMPLEMENTO DE RÉGIMEN
No me acordé de ir a casa de Pedro.
Confiaba en recuperar el tiempo perdido.

COMPLEMENTO INDIRECTO
No le daba importancia a perder su trabajo.

ATRIBUTO
Su trabajo era solucionar los problemas ajenos.
Esto es llegar y besar el santo.

COMPLEMENTO CIRCUNSTANCIAL
Rompió cl cristal sin darse cuenta.
Al subir las persianas vio la calle desierta.

COMPLEMENTO DE CAUSA
Me pagan por leer libros.
Se equivocó por no pensarlo

COMPLEMENTO DE FINALIDAD
Se marchó a buscar a su hermano.
Vivía para trabajar.

COMPLEMENTO DEL NOMBRE
Tiene miedo de saber la verdad.
Sentía la necesidad de superarse día a día.

COMPLEMENTO DE ADJETIVO
Estaba harta de luchar por causas perdidas.
Era consciente de tener el poder en sus manos.



CONSTRUCCIONES DE PARTICIPIO Y GERUNDIO CONCERTADOS

Al igual que las construcciones de infinitivo, pueden recibir complementos verbales aunque sean equivalentes a adjetivos o adverbios. En ambos casos complementan a un elemento nominal y el sujeto lógico de las formas no personales coincide con el de la oración principal. Pueden realizar distintas funciones.

APOSICIÓN
Gisela, cansada de estudiar música, se fue con sus amigos.
Inés, viendo el panorama negro, cambió de estrategia.

PREDICATIVO
La vi disfrutando muchísimo.
La encontré perdida en el bosque.

COMPLEMENTO CIRCUNSTANCIAL
Santiago se marchó silbando su canción favorita (CC Modo. Así)
Julia se arañó subiendo al árbol (CC Tiempo, cuando subía al árbol)

IMPLICACIÓN LÓGICA
Aun entrenándome todos los días, no acabé la competición (equivalente a concesiva).



PARTICIPIO Y GERUNDIO EN CONSTRUCCIÓN ABSOLUTA
En este caso, las construcciones de participio y gerundio no complementan a ningún sustantivo de la oración. El sujeto nocional de la construcción es distinto del de la oración. Estas construcciones siempre son equivalentes a oraciones subordinadas adverbiales.

PARTICIPIO ABSOLUTO
Revisados los apuntes, se puso a estudiar
(equivalente a sub. adv. de Tiempo. Los apuntes es sujeto nocional del participio).
Llegado el momento, actúo con desenvoltura
(equivalente a sub. adv. de Tiempo. El momento es sujeto nocional del participio).

GERUNDIO ABSOLUTO
Llegando la noche, todos los gatos son pardos
(equivalente a sub. adv. de Tiempo. La noche es sujeto nocional del gerundio)
Viniendo tú, yo sí iré.
En este caso, la construcción puede interpretarse como equivalente a una subordinada condicional (si vienes tú...) o causal (porque vienes tú...). es sujeto nocional; como en los casos anteriores no debe analizarse como sujeto gramatical ya que el gerundio es una forma no personal.
Siendo tan evidente, no supo la respuesta
(equivalente a una sub. Concesiva).


CRITERIOS DE CORRECCIÓN (PRUEBAS PAU 2010)

CRITERIOS DE CORRECCIÓN (PRUEBAS PAU 2010)

De acuerdo con lo establecido en el artículo 9, apartado 1 del REAL DECRETO 1892/2008 de noviembre, por el que se regulan las condiciones para el acceso a las enseñanzas universitarias oficiales de grado y los procedimientos de admisión a las universidades públicas españolas, el ejercicio de Lengua castellana y literatura presentará dos opciones diferentes entre las que el estudiante deberá elegir una. Dichas opciones se concretan de la siguiente manera:
El alumno deberá elegir entre dos textos (A y B), ambos no especializados y de carácter divulgativo o informativo (y más específicamente, de naturaleza expositivo-argumentativa), con un máximo de 30 líneas. A continuación responderá a las cuestiones siguientes:

TEXTO A
Comentario de texto: 4 puntos
                a.1.) Tema, organización y resumen: 3 puntos
                a.2.) Valoración del texto: 1 punto
Cuestiones: 6 puntos
a)      Pregunta sobre nivel sintáctico: 2 puntos
b)      Pregunta sobre aspectos de cohesión-adecuación: 2 puntos
c)       Pregunta sobre literatura: 2 puntos

TEXTO B
Comentario de texto: 4 puntos
                a.1.) Tema, organización y resumen: 3 puntos
                a.2.) Valoración del texto: 1 punto
Cuestiones: 6 puntos
a)      Pregunta sobre léxico y morfología: 2 puntos
b)      Pregunta sobre aspectos de cohesión-adecuación: 2 puntos
c)       Pregunta sobre literatura: 2 puntos


CRITERIOS

I.                    Comentario de texto
I.1. Establecimiento del tema del texto, breve resumen de su contenido y descripción y explicación del esquema organizativo –partes temáticas constitutivas del texto y articulación de estas- (3 puntos):

a)      Describir y explicar el esquema organizativo del texto (1,5 puntos).

Comprende: localizar y seleccionar las ideas principales y secundarias, tesis y argumentos, etc. en los diferentes párrafos; delimitar las secuencias textuales o partes constitutivas; y determinar la estructura u organización de estas.

El alumno puede describir y explicar lo anterior mediante la redacción en diferentes párrafos o con un cuadro sinóptico, donde queden explicitadas las tres tareas anteriores relacionadas con la capacidad de análisis.

b)      Elaboración del resumen del texto. Breve resumen de su contenido (1 punto).

El alumno demostrará su capacidad de síntesis produciendo un texto coherente y cohesionado, con la extensión adecuada y respetando el contenido del texto.

c)       Establecimiento del tema o idea principal del texto (0,5 puntos). El alumno identificará el tema del que trata el texto o señalará la idea central de este (asimismo, es válido indicar la tesis no se acepta el título).


I.2. Explicación y valoración de las ideas expuestas a partir de la cultura del alumno y de su conocimiento del mundo (1 punto).

El alumno realizará la valoración crítica del contenido y la expresará secuencias expositivas y argumentativas; manifestará su adhesión o rechazo a las ideas expuestas por el autor, aportando nuevos argumentos a favor y/o en contra de aquellas, así como la justificación de la actualidad o vigencia del texto y su interés general o restringido según los potenciales destinatarios.


II.                  Cuestiones
a)      Niveles morfológico y léxico-semántico.

En lo que respecta a la morfología, la pregunta versará sobre la identificación de la categoría léxica (sustantivo, adjetivo, etc.) a la que pertenecen determinadas palabras (tres); la segmentación en sus componentes (señalando lexemas y morfemas e indicando el tipo de morfema) y la identificación de la clase a la que pertenecen las palabras según el procedimiento de formación o estructura (simple, derivada, etc.).

En lo que atañe al nivel léxico-semántico, la pregunta versará sobre el significado de palabras contextualizadas. El significado de las palabras se podrá delimitar mediante sinónimos o mediante paráfrasis.

b)      Nivel sintáctico.

Análisis sintáctico de una oración (extensión máxima de dos líneas); se habrá de indicar la segmentación de proposiciones, la función de los constituyentes y la clasificación de la oración.

c)       Cohesión.

La cohesión comprende: cohesión gramatical (deixis, anáfora, catáfora, elipsis, relaciones temporales, conectores,…) y cohesión léxica (recurrencia, sustitución, relaciones semánticas, redes o campos conceptuales, etc.).
Se deben señalar ejemplos presentes en el texto de todos aquellos rasgos y marcas que se indiquen.

d)      Adecuación.

La adecuación abarca la intencionalidad o propósito comunicativo relacionados con la función lingüística dominante, con la modalidad oracional y con la modalización; la situación comunicativa, que se corresponde con un ámbito de uso y que requiere un determinado registro o variedad lingüística; otras peculiaridades de variación diatópica y funcional que pudieran aparecer en el texto; tipo de texto y el género discursivo.
Se deben señalar ejemplos presentes en el texto de los rasgos y marcas que se indiquen.

e)      Literatura: las preguntas de literatura versarán sobre alguna de las tres obras seleccionadas (temática, rasgos de estilo, personajes, conexiones de estas obras con los autores, movimientos literarios y/o épocas en que se inscriben).

Asimismo, la calificación global del ejercicio podrá incrementarse hasta un punto o bien disminuirse hasta dos puntos:
1)      incremento, cuando la producción escrita del alumno sea excelente o bien cuando valore la eficacia comunicativa del texto (adecuación, enunciado-enunciación), cuando comente la interdisciplinariedad del contenido (conexión del tema tratado con otros campos), cuando descubra algunos rasgos muy peculiares y específicos del texto: intertextualidad, ironía, importancia de determinadas estructuras oracionales, progresión temática, etc.;
2)      disminución: hasta dos puntos por cuestiones de corrección gramatical y ortográfica, o por deficiencias en otras propiedades textuales (adecuación, coherencia, cohesión). Considerando los dos puntos que se pueden disminuir de la calificación final del ejercicio por deficiencias en la expresión escrita (cohesión, coherencia, errores ortográficos, etc.), una falta no es punible; de dos a cinco, se reduce hasta un punto según la gravedad o medio si es de acentuación; de cinco a diez faltas, se reducen dos puntos según la gravedad o uno si es de acentuación. Se entiende por gravedad que se trate de errores nuevos y no de faltas repetidas.


CONCURSO "BUEN LECTOR"


Este curso el Departamento de Castellano os propone, buenos lectores, un concurso en el que vosotros sois los protagonistas.

Tenéis toda la información en el blog del Departamento:

http://departamentocastellanoiesoleana.blogspot.com.es/


¡¡VUELVEN LOS RECREOS LITERARIOS!!

VUELVEN LOS RECREOS LITERARIOS

¡ANÍMATE Y HÁBLANOS DE TU LIBRO FAVORITO!